皇上二大爷
7.0 |09月25日 |已完结 |共34集
简介:
取材于传统相声《硕二爷》。  硕二爷又称硕王爷,是活在老北京人口头上的一位既有着浓厚传奇色彩,又独具老北京味儿的奇特人物。他不事宫廷,为民请命,是一个行走于街巷鸡毛蒜皮小事之间的 “青天”,他经意与不经意之中,为老百姓解决了掰扯不清又纠缠不断的诸多难事儿,他不务虚不空谈,体味民间真实疾苦,切实解决问题,因而深受百姓的喜欢和爱戴,是一个活在百姓 心里几百年的“另类王爷”。  传说,硕二爷是明穆宗的二哥,明神宗的二大爷,真名叫永硕,人称“硕二爷”、“二大爷”、“我们的二大爷”。他是明世宗朱厚聪的爱子, 文武双修,身怀奇才,也曾胸存大志,但是见皇子间争宠夺位,他不愿置身其中骨肉相残,遂称病在其封地京南的大兴县养马训鸽。硕二爷“告病”还乡之后,却并未赋闲家中、颐养天年,而是每日布衣草帽,村舍胡同里跑着,探访和解决着市井中的“不平之事”,他不骑高大的御赐骏马,偏喜欢骑一头断耳老毛驴儿,拿着穆宗皇帝赐给他上可打昏君,下可打奸邪馁臣的一根金痒痒挠儿,穿梭于大街小巷茶寨勾栏之间。他奉行:“民间无小事”, “民为贵、君为轻,社稷次之”,“水可载舟亦可覆舟”的以民为本的“亲民”思想宗旨,路见不平之事,总要伸手管管,他自称皇上管不了的事儿,我二大爷非要管管不可,因此成为大兴远近闻名,天下无人不知,老百姓或缺不了的平民王爷。  故事说的是,大明万历十二年,天降祥瑞,二十一岁的万历帝喜得第二子,但因后宫宠妃趁机且惑,万历皇帝年轻任性,欲废长立幼,让第二子当储君太子,廷议一出,顿时引起满朝文武两派之间尖锐冲突,双方各怀自己的目的,为各自的利益集团争吵不休,事态竟发展到不可收拾的程度。为解决这个棘手的问题,平复矛盾,双方都想到了闲居民间多年的硕二爷。传说中,先皇赐予硕王爷的金痒痒挠里藏有专门解决立储之争的先皇密诏,双方都想探知,都想利用,这种形势下,万历与太后分别下旨,传硕王爷进宫解决立储之争。  但硕王爷认为,皇上尚年轻,有许多举国大事要做,不应陷入立储之争而误了大纲。他以特殊的方式和硕二爷个性化的手段劝谏年轻的皇上,引导青春期的皇上去关心民间疾苦,为老百姓的安居乐业多办实事。他故意拖延时间,以给皇上思索和反省的时间,大兴到宫中也就两个时辰的车程,他竞走了足足一百天,皇二子“ 百岁 ” 之际,最后揭开痒痒挠中的先皇秘诏,竟与硕二爷用意不谋而合,化解了一场危机,也成熟了年轻的天子。  与此同时,在这一百天里,硕二爷既要应酬真假之间的一次次催旨,且要与平王刀光剑影间迂回周旋,还要切实解决民间一出出不能不解决的“着急得要死人”的小事儿大事儿,整治了恶霸牛怀根、冷如冰贩卖私盐、欺男霸女、横行乡里的罪恶行径;解决金锁退婚,收留周家翁婆,为郑老汉打抱不平;破除孝义庄的养老阁陋习;还帮着烧饼铺的老板讨要欠账一年的“烧饼款”;还解决了连痒痒挠也无法解决的马氏绸缎庄老板嗜赌成性等等民间琐碎之事,等等。在硕二爷看来,这些琐碎的民间小事看起来虽小,但是却不逊于窃国偷天,是直接关系着老百姓能否安居乐业和温饱冷暖的大事儿,在我永硕或许是举手之劳的碎事儿,可老百姓过日子,这些可都是个天顶天的命根子事儿,一个也不能少,一件也不能落。硕二爷累,硕二爷苦,硕二爷险,硕二爷也乐呵,忙忙碌碌、喜怒哀乐,构成了一个活生生的“我们的二大爷”!  在为老百姓解决生活疾苦的同时,硕二爷收养了因立储之争被迫流落民间的皇弟大魁:保护了琉球公主椿美,揭露平王爷与日倭之间的同谋,及盗得国库黄金企图谋反的罪恶行径。  全剧写了一个为创造安宁和谐的社会操劳的二大爷,也写了一个为老百姓柴米油盐醋操心着的二大爷。  一个百姓心里永远期待着的二大爷。
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简介:《走出蓝水河》讲述了中国特定时空下人与社会的生存状态,跨越了从民国到抗日战争的不同历史时期,娓娓道来,意韵悠长,传达着人类的本质关照。曾执导《努尔哈赤》《唐明皇》《太平天国》《康熙帝国》等片的著名导演陈家林担任本剧的总导演,看完剧本后的陈家林激动不已,“该剧故事性强,人物性格突出,是近年来极为难得的一部好作品。拍得好,可以从根本上改变目前电视剧的状况,具有开拓意义。”陈家林拍摄历史剧的经验和对作品整体风格的把握能力是毋庸质疑的,陈家林拟以叙事史诗体加咏唱的式样来架构《走出蓝水河》的戏剧面貌,在一个大事件下套若干个小事件,强调一种厚重、宏伟、阳刚的基调和古典浪漫主义情怀。青年导演平江锁金出任导演,作为著名书画家和艺术评论家,平江有着自己的创作理想——他强调“真善美”的再现,讲求美术的灵魂导向,赋予作品浓郁的中国文人色彩,从而完成《走出蓝水河》一剧的主旨。本片的场景全部采用实景,摒弃摄影棚模式;造型、服装、服色、道具、灯光甚至包括人物名均延伸为寓意的典型化的略带夸张的艺术手法进行描摹与再造;场景中的所有字画全都启用真迹,经营作品的古老和想象;拍摄方法细腻而富于气度,完整表现该片深层的残缺美感。纵观不乏平庸的影视领域,此举显得煞费苦心,泓鑫文化携同她初生的《走出蓝水河》誓做那匹冲出迷惘的黑马。本剧演员阵容强大而令人振奋,著名表演艺术家斯琴高娃和李建群将在剧中分饰欧阳大院里的母骆驼与玉梅这两个人物,可谓是再续《康熙帝国》的婆媳情缘。生于草原的斯琴高娃,既没有《荒芜英雄路》的张扬,也不似《蒙古人》的粗放,相反,她朴素无华,旷达雍容,从她的身上我们可以感受到那种强烈的温润的母性。从《骆驼祥子》《香魂女》《天国逆子》《党员二楞妈》《日落紫禁城》到《大宅门》《康熙王朝》,作为中国影坛演技派的佼佼者,斯琴高娃获得了数不清的荣誉,当许多同辈演员逐渐淡出的时候,她依然保持旺盛的创作活力,佳作频频问世,不断带给观众惊喜与淋漓。斯琴高娃塑造的艺术形象不仅形  似,更注重神似,这次她在《走出蓝水河》中扮演的母骆驼一角,是一个前所未有的封建女性形象,勤劳、勇敢、泼辣又处处承载着残酷的无奈和幸福的悲壮——每个人都是沧海一粟,演员通过自己的创作,渗透了一种启示、一次验证、一回洗礼。身为服装设计师的李建群多才多艺,在服装设计上享有盛誉,在表演上更有上佳表现。在《康熙帝国》中饰演容妃,是康熙帝忠贞的追随者,命运坎坷,善良睿智,是中国古典女性人物长廊中的一颗明珠,一个光彩照人的集大成的人物。《武则天》中的许才人、《太平天国》中的苏三娘、《贺兰雪》中的没藏黑云、《貂蝉》中的秦氏夫人,李建群一路走来,专注而清澈,直至邂逅《走出蓝水河》剧组。欧阳家大公子的原配玉梅是封建制度下典型的悲剧人物,柔弱负重,又胸怀对美好生活的向往,与容妃竟有些相似之处,李建群的此番出演也许是巧合,亦或是陈家林和平江锁金同时看中了李建群那隐忍凄楚的外形以及明晓大义的品格之故。此外,李建群担任了该剧的服装设计,聪慧灵巧的李建群设计、裁剪、染色、做旧样样精通,成就了《太平天国》《康熙帝国》《貂禅》等众多大戏的服装造型任务,她将在《走出蓝水河》里一如既往地施展自己的才情。加盟《走出蓝水河》的还有影视歌红星马千珊、强子、戴娆等,毕业于中国音乐学院声乐系的马千姗饰演欧阳家的第三代大小姐珍珠,是一位不畏强权大胆追求爱情的烈女子,曾因《第一次亲密接触》的“轻舞飞扬”而蜚声海内外的马千珊,是个小才女,由她主演的《魂断秦淮》的主题歌及片尾曲就是自己的杰作,《第一次亲密接触》的主题歌也是由她演唱的,2002年底将推出首张个人专辑。轻舞飞扬、柳如是都属翩跹仙逸的人物,珍珠则是埋于土里的那抹亮色,如何驾驭此种角色的反差,隽刻另一类型的人物篇章,就成了马千珊创作征程上的一场挑战。贯穿全剧始终的欧阳岚是性格遭遇极为复杂,背景命运布满阴霾的独特人物,鉴于这一角色的高难度建设,投资方和主创们慎而又慎地挑选着能够承当的严密贴切的不二人选,谭阳在谜一样的等待之后浮出水面。毕业于上海戏剧学院表演系的谭阳在《共和国之梦》、《围城内外》等片中曾给人印象深深,近日拍竣的《青衣》里他与徐帆演对手戏,饰演的京剧演员乔炳璋是一个跨年代多性格的人物,被有戏曲功底的谭阳把握得游刃有余。如果说北方土地之伟岸霄汉滋养了乔炳璋的不羁与高洁,那么《走出蓝水河》的浓重辽远将给予欧阳岚孤寂与燃烧的混合。刚结束话剧《新北京人》演出工作的戴娆在与制片人及导演攀谈对杏子一角的创作设想时,坦言非常钟情杏子这个人物。生活在动荡年月的杏子,称得上是敢爱敢恨刚柔并济的中国旧时期民间妇女的典型。出道八年的戴娆,摘取过中国青年歌手电视大奖赛的桂冠,《宰相刘罗锅》中脍炙人口的《故事里的事》就是由她配唱的,素有影视剧片尾曲演唱专业户之称。近年,戴娆更以《心放飞》、《思绪如潮》等专辑和个人演唱会的星光,开辟了包括日本和台湾在内的国外市场。累积了《慈禧西行》《康熙微服私访记》、《欢舞》的一些表演历练后,戴娆再次期待着新角色的蜕变生成。该剧另一名女主角陈曦,是现在中央戏剧学院三年级就读的学生,相信在如此阵容的平台上,她必定会脱颖而出。另外,《走出蓝水河》剧组将启动一批学院派的专业优异的新人担纲剧中的主要角色。  本剧还得到了文艺界多位专家、学者的大力支持,中国书法家协会主席沈鹏先生为本片亲笔题写了篇名。  这个人性很善的故事,以她的文化认知及其磅礴的质感,呈献我们牵挂的生命,与朋友们作一次自然的交流。 。”
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